Es la peripecia sentimental de dos actrices de teatro, una veterana y otra aspirante, y de dos dramaturgos, uno de éxito y otro bisoño. Cuatro actos, muchos diálogos, poca acción y unas cuantas arrobas de amor.

«Se me ha ocurrido, de pronto, un argumento. A la orilla de un lago, desde la infancia vive una joven. Esta joven ama el lago y es feliz y libre como la gaviota...; pero un día... de modo casual... llega un hombre, la ve y, por hacer algo, la mata... como mataron a la gaviota». Lo tremendo es que estas frases las pronuncia Trigorin (un escritor vulgar, fatuo y adocenado), el auténtico asesino de la gaviota, muerta de pena, destruida, aniquilada, por fin disecada y antes libre e inocente.

En La gaviota se juntan la grandeza del drama, con la arrebatadora particularidad de los personajes, especialmente el de Irina Nicolaevna Arcadina, la actriz. Es soberbia, egoísta, actriz dentro y fuera del teatro, dominadora y apasionada de sí misma. Desde que se levanta el telón, el público queda prendido en el vuelo de la hermosa gaviota y meciéndose en el diálogo se deja conducir por un mar fascinante de palabras, que en ocasiones es terrible y muchas veces resulta cómico. Antón Chejov (1860-1904) rompió con esta obra los moldes que habían petrificado al teatro en el siglo XIX y metió la vida y la literatura misma.

Las nuevas formas de Chejov, resulta que ahora son viejas, resulta que ahora son eternas. Konstantin Gavrilich se ha pegado un tiro. Telón. Amor, literatura, poca acción y muchos diálogos. Es fantástico ver volar a La gaviota en un escenario, pero también es hermoso leer La gaviota muy despacio, saboreando sus palabras, siguiendo la estela de su misterioso vuelo.