Tenderenda el fantástico (Hugo Ball) Maldoror Ediciones

No hace mucho, traje a estas páginas un libro de una nihilista rusa, del que hablé elogiosamente, al tiempo que saludaba a los editores periféricos que en su humildad eran capaces de seleccionar textos tan selectos e inencontrables. Así, el acierto fundamental de Maldodor, ubicada en Vigo, se centra en la elección de los autores que van llenando su fondo editorial, según ellos, «los 'malditos', los rusos y demás eslavos, y la vanguardia...». Ahora les toca el turno a dos destacados y exquisitos escritores: Hugo Ball y Bruno Schulz.

Llevar las luces al cabaret ante el paisaje de la desolación que invadía Europa, tal era la pretensión de Hugo Ball y sus amigos cuando fundaron en 1916 el Cabaret Voltaire, en Zurich. Tratar de hacer escapar al lenguaje y al arte de la alienación generalizada que se ha plasmado en la guerra, tal es el empeño de estos escritores y artistas que, por otra parte, provocan la ira de la sociedad bienpensante. Como dijese el posterior redactor del manifiesto, Tistan Tzara, «no es Dada lo que es absurdo, es nuestra época la que lo es». Pues bien, según cuentan las crónicas, en el happening  inaugural, Ball, vestido con un traje «cubista», transforma su declamación en un verdadero ritual, pasando de un pupitre a otro agitando las alas, inventando una poesía de palabras abstractas o desconocidas, convirtiéndose en el precursor de la poesía espectacular recitador continúa. «Entonces me di cuenta de que mi voz a falta de otras posibilidades, adoptaba la cadencia ancestral de lamentaciones sacerdotales, ese estilo de cánticos tal como se lamenta en las iglesias católicas de Oriente y Occidente», contaba después el mismo Ball. Y algo de esto, todo, se puede ver en su Tenderenda el fantástico, un estallido en crisálida que provoca luces, puntos de fuga, pliegues y repliegues, frases que parecen romperse, cada una de ellas rompiéndose en innúmeros movimientos... cabalgando entre el sentido y el sinsentido, evitando arrastrarse por el manido lenguaje de los periodistas y los discursos dominantes. Esta huida de las concepciones heredadas -y consagradas- va a tratar de «recuperar la alquimia más ultima de la palabra y hasta superarla para preservar a la poesía su lugar más sagrado».Tenderenda es un himno fabuloso, cuyos personajes buscan escapar y también supuestos reposos en los que permanecer, entre Dios y Satán, esgrimiendo la poesía («el árbol de las letras») contra la muerte, contra la estupidez, contra las iglesias varias; y el discurso se disloca (alguien ha hablado de «melopea verborreica») en medio de una desbordante imaginación, empapada en simbolismos varios, entre metáforas, metonimias, hipérboles e hiperbatones... hasta llegar a la misma cacofonía de las letras unidas sin sentido. Ante el horror creciente y el acogotamiento del miedo, el humor chirene, la confusión de razones y... «ebrio de amor más allá de cualquier medida y apasionado de las maravillas» cabalgan las derivas de Hugo Ball.